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紀(jì)?。üP名）原名李繼定，1950年農(nóng)歷12月7日生于山西沁水縣。

人物介紹

紀(jì)?。üP名）原名李繼定，1950年農(nóng)歷12月7日生于山西沁水縣。畢業(yè)于山西大學(xué)中文系、另藝術(shù)研究院，長(zhǎng)期從事文藝創(chuàng)作與研究，各類作品及論文逾百萬(wàn)字。曾任山西電影制片廠副廠長(zhǎng)。主要作品有上演戲曲劇本《土炕上的女人》、《甲申紅顏》、《丁果仙》，話劇劇本《秋風(fēng)秋雨》、《風(fēng)流餃子館》，拍攝電影劇本《劉胡蘭》、《六月雪》等多部。出版長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)小說(shuō)《粉墨情冤》、《傳奇女伶》，發(fā)表文藝論文及專著100萬(wàn)余字。作品曾獲全國(guó)“優(yōu)秀戲曲論文獎(jiǎng)”、“第五屆中國(guó)金雞、百花電影節(jié)優(yōu)秀新片編劇獎(jiǎng)”、“文化部文華劇作獎(jiǎng)”、“第七屆中國(guó)曹禺戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)”等多項(xiàng)國(guó)家大獎(jiǎng)。

主要作品有；《山西戲曲概覽》、《情冤上海楊月樓》、《女中“男兒”丁果仙》、《劉胡蘭》、《六月雪》、《皇榜案》、《南北江山》、《丁果仙》、《甲申紅顏》、《土炕上的女人》、《凄美的山情》?！哆h(yuǎn)山春雨》是全國(guó)著名劇作家紀(jì)丁根據(jù)賈平凹中篇小說(shuō)《天狗》改編而成，劇作家以獨(dú)特的視角，為觀眾描寫(xiě)了一個(gè)女人與兩個(gè)男人之間特殊的情感、婚姻、家庭的糾葛和艱難而復(fù)雜的人生命運(yùn)。通過(guò)一個(gè)凄美的故事，反映了山里人敢于同命運(yùn)抗?fàn)?，勇于用善良、?ài)心、勤勞為他人做出奉獻(xiàn)的高尚品格，從而呼喚人間的真、善、美。

陽(yáng)光使者 蘇宏偉合編戲如人生，人生如戲。舞臺(tái)小社會(huì)，社會(huì)大舞臺(tái)。這是我們梨園界常掛在嘴邊的一句話。這也是一句真真切切富的哲思的話。也就是因?yàn)檫@句話使我與戲劇結(jié)緣，拿起筆來(lái)寫(xiě)起了劇本，也還是戲，一干就是一輩子了。其實(shí)每個(gè)人的的一輩子就是一出戲。戲多戲少，情節(jié)是曲折還是平淡，是喜劇還是悲劇，當(dāng)然那是另外一回事了。我的人生也是一出戲。一出有滋有味的戲，一出值得品味的戲。我雖然是個(gè)普通人，卻有著并不普通的人生經(jīng)歷。我的人生一路走來(lái)，處處都灑下了淚水，經(jīng)歷了悲傷，留下了心靈的傷痕，付出了沉痛的代價(jià)，挽回了多種教訓(xùn)，方好繼續(xù)走完人生的道路。公元一九五零年農(nóng)歷十二月的初七日天色剛黑下來(lái)時(shí)我降臨到了這個(gè)世界上。據(jù)我的爺奶、父母后來(lái)說(shuō)起，我生下來(lái)連續(xù)幾天不知吃奶，只知哭喊，到了第三天頭上突然無(wú)聲無(wú)息。請(qǐng)村里的神婆來(lái)看，說(shuō)：此嬰與母相克，活著也是多事之人。既已閉氣，棄于墳崗，也避了母親的邪氣。于是我的爺爺，一位忠厚仁義的農(nóng)民，只得將我裹包起來(lái)，放于籃中，拿了一把鐵鍬走出了家門(mén)。爺沒(méi)有走向墳崗，而是來(lái)到村邊的沁河邊。此刻沁河已經(jīng)封冬，沒(méi)有了往日的流水與濤聲。爺想將嬰兒埋在沁河邊上，待來(lái)年春天到來(lái)時(shí)河水會(huì)把自己的孫兒帶到遠(yuǎn)方。爺這樣認(rèn)為，比埋棄在亂墳崗要善道和吉利一些。爺開(kāi)始揮鍬挖坑，但等到坑挖好后欲放嬰兒時(shí)，嬰兒突然放聲大哭。于是爺將孫兒抱回，我便在這個(gè)世界上活了下來(lái)。事后想來(lái)那神婆也并非全無(wú)道理。首先是，母親生下我之后因在外地工作便托奶奶歸祥，直到我四歲時(shí)才匆匆見(jiàn)了一面，接著父母離異，母子又分離了。直到我長(zhǎng)到十五歲時(shí)，與母才又相逢，但那時(shí)已是母子相逢不相識(shí)了。再往后的日子，直到我的母母逝世，我們母子都很少有機(jī)會(huì)在一起。神婆預(yù)測(cè)說(shuō)我們母子相克，看來(lái)似有些道理。我這一生確實(shí)是多事的一生，幼年失母，童年過(guò)著半是流浪的日子，青年時(shí)遇到十年“文革”，步入中年一波三折走著艱難的路子。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中總是碰到是是非非，很少有安穩(wěn)靜寧的日子。既是躲在書(shū)齋里當(dāng)作家寫(xiě)劇本，也難避免說(shuō)不清道不明的是非曲直、褒貶頌罵。古語(yǔ)曰：識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰，我一生不識(shí)時(shí)務(wù)，所以也就成不了俊杰。因而盡管自己也算常有官職在身，但任了免了，免了作畫(huà)了。調(diào)了動(dòng)了，提了降了。最終一位上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我說(shuō)：你一輩子滿腹學(xué)問(wèn)，卻沒(méi)有弄懂官場(chǎng)的規(guī)則。后來(lái)我細(xì)想，這位領(lǐng)導(dǎo)與那位神婆的說(shuō)法其實(shí)是大致相同的?？磥?lái)，我命里注定是多事的人生，人生的多事。我避也是避不開(kāi)的，那就只有伴著是非走了！

我父親的人生也是多事的。1937年7月就干起了革命，搞起了政治，但他也是一輩子不懂“政治”，也是沒(méi)有弄懂“官場(chǎng)規(guī)則”的人。所以別人的官是越做越大，而他的官是越做越小。而且在歷次的政治運(yùn)動(dòng)中不是遇到大麻煩，就是遇到小麻煩。按說(shuō)1957年的“反右”與他應(yīng)當(dāng)無(wú)關(guān)，但他卻說(shuō)：動(dòng)動(dòng)不能這樣搞，這樣搞會(huì)傷害一些有思想有文化的人。結(jié)果，他被批判了，視為異己。最終在“文革”中被迫害致死，終年僅54歲。父親的遭遇究竟是社會(huì)的錯(cuò)識(shí)，還是他自己性格的缺陷，我屹今搞不明白。但父親的一生是善道的一生，是兢兢業(yè)業(yè)做事的一生。因而在1975年的嚴(yán)冬，當(dāng)他安葬入土?xí)r，許許多多相識(shí)他的人或是不相識(shí)而只知道其名字其行為的人都來(lái)為他送葬。那是一個(gè)漫天飛雪的日子，人們懷著悲痛的哭送這位一生多事的好人。一年之后“文革”結(jié)束，父親冤案得以昭雪。但平反昭雪又能怎樣，并不能彌補(bǔ)父親那顆破碎的靈魂。父親多事的人生自然影響了我的兄弟姐妹，他們自然也在多事中成長(zhǎng)起來(lái)，生活下去。

很可能我的人生具有戲劇性，所以我與戲劇結(jié)下了不解之緣。當(dāng)我迷戀文學(xué)藝術(shù)之后，寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，也寫(xiě)過(guò)詩(shī)歌，但我一直在探覓著能表達(dá)我對(duì)社會(huì)和人生感受的藝術(shù)形式，最終我確認(rèn)戲劇是最能表達(dá)最能傾訴人生的藝術(shù)形式。特別是戲曲，一板“亂彈”唱下來(lái)，悲悲喜喜，恩恩怨怨，凄凄慘慘，雄雄壯壯，都能表達(dá)出來(lái)。所以我喜愛(ài)上了戲劇，也從事了戲劇工作。戲劇成了我生命的一半。我創(chuàng)作的第一部戲是新編歷史劇《皇榜案》，是借歌頌海瑞而寄托自己的社會(huì)感悟和情懷。我一生中都喜愛(ài)包公、海瑞這類人物及人格。劇本上演之后愛(ài)驪觀眾熱烈歡迎。因?yàn)樯鲜兰o(jì)七十年代末是中國(guó)戲劇的黃金時(shí)代，被“文革”禁錮了十年的文藝一旦解放了枷鎖，觀眾便函以“洪水”般撲向劇場(chǎng)。那也是一個(gè)重視作品，重視人才的時(shí)期，《皇榜案》在省城首演之時(shí)，文學(xué)界的馬烽、西戎、孫謙、鄭篤等前輩大師都來(lái)觀看，并給了我極大的鼓勵(lì)與關(guān)愛(ài)。戲劇界的賈克、石丁、鄧焰、張煥、張萬(wàn)一以及曲潤(rùn)海、魯克義、郭士星等等專家不僅看了演出，還由時(shí)任山西戲劇家協(xié)會(huì)主席賈克先生親自組織、主持了座談會(huì)。在會(huì)議上眾專家對(duì)戲進(jìn)行了肯定與贊譽(yù)，其實(shí)更是對(duì)我這位戲劇隊(duì)伍上的新人進(jìn)行提攜，我永遠(yuǎn)忘不了他們！我也知道《皇榜案》并非是成功之作，各個(gè)方面都是不精道甚至幼稚。但是前輩們的鼓勵(lì)與栽培，給了我創(chuàng)作的信心，使我將畢生的精力都投向戲劇創(chuàng)作，迄今已創(chuàng)作了三十多部舞臺(tái)劇本。當(dāng)然這些劇本大都發(fā)表、上演，有些還在抽屈里躺著、等著。當(dāng)然我的創(chuàng)作歷程也是極其艱難的，特別是近十年來(lái)的光景處處坎坷，劇劇艱辛。這艱辛并非是創(chuàng)作的本身，而是寫(xiě)作以外的人事。每當(dāng)劇本寫(xiě)出來(lái)，排起來(lái)時(shí)，總是要碰到多方面領(lǐng)導(dǎo)與“專家”的審讀，提意見(jiàn)，而在這些不必要的行為過(guò)程中人性中的歪理、邪念都摻和進(jìn)來(lái)。幾個(gè)回合下來(lái)，搞的編劇們大都心灰意冷，認(rèn)為時(shí)下的戲劇創(chuàng)作太難了，也太痛苦了。以《土坑上的女人》為例，劇本一出來(lái)就受到圍剿和攻擊，一些領(lǐng)導(dǎo)與“專家”說(shuō)東道西，任意指責(zé)，什么“好人好事沒(méi)有深度”“立意缺少積極意義”等等。甚至這部戲?qū)⒁熬┭莩鰰r(shí)，他們?nèi)越吡ψ钄r與反對(duì)。后來(lái)《土坑上的女人》在北京引起轟動(dòng)，演唱全國(guó)之后，他們又爭(zhēng)功邀賞。這個(gè)說(shuō)“這個(gè)戲是我抓的”，那個(gè)說(shuō)“我支持了這個(gè)戲”，還有的說(shuō)“我當(dāng)初就覺(jué)得是部好戲”，云云。想起來(lái)令人哭笑不得。戲劇界這樣的風(fēng)氣何時(shí)才能扭轉(zhuǎn)？劇本是作家自己創(chuàng)作，劇團(tuán)自愿選本排演的民主自由何時(shí)能夠真正到來(lái)？！

我堅(jiān)持戲劇創(chuàng)作，從事戲劇事業(yè)，還因?yàn)槲腋赣H生前十分熱愛(ài)戲劇。他雖然一生從政，但對(duì)文學(xué)藝術(shù)的欣常水平極高。另外父親生前常有囑咐過(guò)我這樣的話：你生性不擅長(zhǎng)與社會(huì)打交道，應(yīng)當(dāng)去學(xué)門(mén)手藝，埋頭做自己的事情。千萬(wàn)不要到機(jī)關(guān)工作，機(jī)關(guān)機(jī)關(guān)，必有“機(jī)關(guān)”，而你是不善解機(jī)關(guān)的人。我常想起父親的話有道理，因而我便學(xué)了寫(xiě)作的手藝，造化為一名埋頭創(chuàng)作的劇作家。其實(shí)盡管如此也常常使我碰上“機(jī)關(guān)”，左突右突，左沖右沖方才跑出包圍圈。為此，。我的劇作選要真誠(chéng)的獻(xiàn)給曾經(jīng)關(guān)愛(ài)我的前輩文藝師長(zhǎng)，同時(shí)獻(xiàn)給我早仙的父親。當(dāng)然，更重要的是我要獎(jiǎng)這本書(shū)獻(xiàn)給熱愛(ài)我們品的廣大觀眾和讀者。

我的劇作將分三卷編輯出版，第一卷收入十二部，第二卷與第三卷各收十部，都是創(chuàng)作過(guò)的新編歷史劇、現(xiàn)代戲和民影文學(xué)劇本。對(duì)于我曾經(jīng)改編地的傳統(tǒng)劇目劇本和創(chuàng)作過(guò)的電視劇本不收入在內(nèi)。

在本卷中《土坑》是根據(jù)同名短篇小說(shuō)、《遠(yuǎn)山春雨》是根據(jù)中篇小說(shuō)、《天狗》、《山野縣令》是取材于中篇小說(shuō)《晚雨》。在此，我再次向我崇敬的賈平凹行先生表示謝意。在本書(shū)的編輯出版過(guò)程中，受到山西省晉劇、臨汾蒲劇院、河南越調(diào)劇團(tuán)、內(nèi)蒙古包頭漫瀚劇團(tuán)等演出團(tuán)體及我的朋友們的支持和幫助，對(duì)于他們的盛情我表示衷心的感謝。紀(jì)丁 2006年1030日于野草書(shū)屋

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