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密斯·凡·德羅，德國人，（1886年3月27日－1969年8月17日）是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。

人物簡歷

　　1886年　3月27日，生于德國亞?。ˋachen）

　　1897－1900年 亞琛教會學(xué)校學(xué)習(xí)

　　1900－1902年 亞琛職業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)

　　1902－1907年 柏林，布魯諾·保羅(Bruno Paul）事務(wù)所做學(xué)徒

　　1907年　離開保羅事務(wù)所，完成第一個工程里爾(Alois Riehl）住宅

　　1908－1911年彼得·貝倫斯(Peter Behrens）事務(wù)所工作

　　1912年　海牙，為克呂勒住宅進(jìn)行設(shè)計

　　1912－1914年柏林，作為獨(dú)立的建筑師進(jìn)行設(shè)計

　　1914－1918年 服軍役

　　1919－1937年 柏林，從事建筑設(shè)計

　　1921－1925年 任十一月學(xué)社（Novembergruppe）建筑展覽會主持人

　　1921年　與妻子和三個女兒永久分離并更改姓名

　　1923年　進(jìn)行磚式鄉(xiāng)村住宅計劃

　　1925年　建立十環(huán)學(xué)社（Zehner Ring）

　　1926－1932年 任德意志制造聯(lián)盟第一副主席

　　1927年　任斯圖加特(Stuttgart）城魏森 霍夫區(qū)（Weissenhof）住宅展覽會負(fù)責(zé)人

　　1928－1930年 捷克布盧諾（Brno），設(shè)計土根哈特（Tugendhat）住宅

　　1929年　任西班牙 巴塞羅那國際博覽會德國館設(shè)計負(fù)責(zé)人

　　1930－1933年 任德紹和柏林包豪斯學(xué)校校長

　　1937年　第一次游歷美國

　　1938年　任美國芝加哥阿爾莫理工學(xué)院建筑系主任（1940年改名為伊利諾伊理工學(xué)院）

　　1944年　入美國籍

　　1958年　伊利諾伊理工學(xué)院，退休

　　芝加哥，從事建筑設(shè)計

　　1959年　獲英國皇家建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)?/p>

　　1960年　獲美國建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)?/p>

　　1963年　獲約翰遜總統(tǒng)授予的自由獎?wù)?/p>

　　1969年 8月19日，于芝加哥逝世，享年83歲

人物簡介

　　 路德維?！っ芩埂し驳铝_（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為 瑪麗亞·路德維?！っ芟陌枴っ芩?Maria Ludwig Michael Mies），德國建筑師，亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。

　　童年的時候，密斯小名是 路德維希·密斯。青年時，他在父親的雕塑店里工作，后來搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年間，密斯在彼得·貝倫斯的設(shè)計工作室工作了4年。彼得·貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對那個年代設(shè)計理論與德國文化是否能夠結(jié)合的一些看法。

　　青年時的密斯已經(jīng)是一個慎重、沉默的思考者。他發(fā)現(xiàn)自己具有一些設(shè)計的天份之后，就決定將原先的名字之后，加上了 凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。凡德羅這個姓氏帶有一些貴族的感覺。

　　改名之后，他開始了自己的建筑設(shè)計事業(yè)。為德國的上流階級設(shè)傳統(tǒng)德國建筑與室內(nèi)設(shè)計。當(dāng)時他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾·弗里德里希·申克爾。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計手法，還有散布的、折衷的經(jīng)典空間配置，讓密斯感到到這是一個建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

人物經(jīng)歷

　　與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來，他又采納了鮑豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）遺留的風(fēng)格。這位德國土生土長的建筑師于1937年移居美國，1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任。密斯·范·德·羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計的思路是通過建筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計中得以運(yùn)用。密斯·范·德·羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計中，他采用對稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計。　

　　密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“ 細(xì)節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對其技術(shù)的教導(dǎo)。雖然他從未受過正規(guī)的建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認(rèn)識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時，他用極為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯并不是特別關(guān)注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內(nèi)架構(gòu)的穩(wěn)固性。像弗蘭克·勞埃德·賴特、勒 · 柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里面。由他所設(shè)計的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀(jì)念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點(diǎn)。與此同時，密斯也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設(shè)計理念?！?/p>

　　密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚(yáng)名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“ 少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔?，他在自傳中說道 ：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工作之際，由他設(shè)計的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計工作。

建筑理念

　　密斯沒有受過正式的建筑學(xué)教育，他對建筑最初的認(rèn)識與理解始于父親的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。可以說，他的建筑思想是從實(shí)踐與體驗中產(chǎn)生的。無論是在柏林的布魯諾，保羅事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒，還是在彼得·貝倫斯手下做一名繪圖員，或者是在柏林開辦他自己的事務(wù)所.....這些經(jīng)歷使他一步步的投身于二十世紀(jì)翻天覆地的重大變革中，并最終引領(lǐng)出一片貫穿二十世紀(jì)的建筑思想體系。直至現(xiàn)在，在美國和世界各地包括中國的密斯風(fēng)格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論.

　　作為一個無論從時間還是空間上看都離密斯很遠(yuǎn)的中國學(xué)生.我對密斯最初與最深的印象來自他的巴塞羅那國際博覽會德國館.那大片的透明玻璃墻，輕盈的結(jié)構(gòu)體系，深遠(yuǎn)出挑的薄屋頂，似開似閉的空間印象...整個建筑猶如從山谷吹來的清新的風(fēng)，讓我一下子從滿眼繁雜的裝飾建筑中解脫出來."少就是多","流通空間","全面空間"從這座存在時間很短的建筑中你都能體會到或預(yù)測到，的確.這就是密斯風(fēng)格的最經(jīng)典注解.是這個從德國小城走出來的建筑大師最經(jīng)典的寫照.

少就是多

　　"少就是多",這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來.國畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅，而是在于那一大片空白之中.當(dāng)"少就是多"從密斯口中說出來時，當(dāng)然沒有東方人悠閑與怡然，有的只是德國人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性.是的，"少"不是空白而是精簡，"多"不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu)."Less is more ",密斯對他的學(xué)生如是說"我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān)."巴塞羅那的德國館是這樣一個例子，在這件德國用來參加1929年世界博覽會的展品中，你絕對見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的變化.沒有奇形怪狀的擺設(shè)品.有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間.與此相類的還有1954-1958年建于紐約的西格拉姆大廈.這座仿佛凌空生起的摩天大樓無疑是紐約最精致的建筑之一，這種精致不是來自樓里樓外充斥的雕花線腳，而是來自其精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，茶色玻璃和內(nèi)部簡約的空間?！?/p>

　　在二十世紀(jì)以前，建筑形式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時也受到當(dāng)時的建筑擁有者的思想限制.在西方建筑的各種形式中，繁多的裝飾件，龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征.只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時，建筑才會產(chǎn)生根本性的變革，二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì)，電的世紀(jì)，當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前，一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動的前列.無疑，密斯正是這樣一位先行者."少就是多"就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的.在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具，都要精簡到不能再改動的地步.我們無從得知密斯是在怎么

　　樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言，總之，現(xiàn)在它影響我們這個世界已經(jīng)七十年了。

流通空間

　　在二十世紀(jì)初這應(yīng)該是個很前衛(wèi)的名詞.我相信在密斯做了巴塞羅那的德國館后歐洲建筑界的震動是多么巨大。的確，對于那些從學(xué)院里走出來的建筑師，對于那些多多少少受到各種西方古建筑流派對建筑學(xué)的定義和限制的建筑師來說，這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的--流動的，貫通的，隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念。有趣的是，在西方，這是種全新的東西，而在古老的東方，中國古代的知名或不知名的文人和園林工匠已經(jīng)知道并精通了流動空間?！?/p>

　　與二十世紀(jì)其他三位建筑大師中的賴特不同的是，密斯從頭到尾根本就沒顯露過對中國文化的興趣與向往。但"流通空間"概念和中國傳統(tǒng)造園藝術(shù)有驚人的共通性.只不過，誠如我前面對密斯的"少就是多"的理解，’他的流通空間之所以與中國造園藝術(shù)全然不同，其差異性甚至使一般人不會將二者聯(lián)系起來,原因就在于：這種流通空間是理性的，秩序的，室內(nèi)的空間，還有重要的一點(diǎn)，它是靜止的，其目的是實(shí)用性；而中國園林的流通空間是有意營造的隨意的，自由的，室外的，它是流動的，其目的是觀賞性.拋開它們的表象，二者又的確在本質(zhì)上是共通的，在為人營造的這些空間中，二者都成功了?！?/p>

　　在稍后于德國館的吐根哈特住宅中，密斯再次成功的應(yīng)用了"流通空間"思想，住宅底層的起居部分是建筑的精華.在開敞的大空間中，客廳與書房以精美的條紋瑪瑙石板墻分隔，餐室部分以烏檀木作成弧形墻，于是，書房，客廳，餐室，門廳作為起居的四個部分被劃分為互相聯(lián)系的空間.內(nèi)部流通的空間同時又被玻璃幕墻引向花園，室內(nèi)詳室外延伸，室外向室內(nèi)滲透，"流通空間"再次在這里得到完美詮釋。

全面空間

　　或稱為"通用空間"、"一統(tǒng)空間"是密斯另外一個重要的理論.我認(rèn)為這是從"流通空間"中發(fā)展而來的.在"流通空間"中，大的空間被劃分為幾個互相聯(lián)系貫通的小空間，當(dāng)我們把其中的隔墻移走，留下來的將是一大片空間整體.在這片空間中，我們可以隨意布置，將其改造成任何我們想要的形式.這就是"全面空間"了，我無從推斷出密斯是否也象我這樣從"流通空間"得到"全面空間",但也許我可以試著尋找大師的足跡.與沙利文的"形式服從功能"不同的是，密斯認(rèn)為人的需求是會變化的，今天他要這樣，明天他又會要那樣，而建筑形式可以不變，套句中國古話，就叫"以不變應(yīng)萬變",只要又一個整體的大空間，人們可以在其內(nèi)部隨意改造，那需求就能得到滿足了?！?/p>

　　1950-56年密斯在伊里諾理工學(xué)院的克郎樓中非常清晰的表達(dá)了他的這種想法，在120m*220m的長方形基地上、克郎樓的上層是可供400人同時使用的大空間，包括繪圖室，圖書室，展覽室和辦公室等空間，不同部分用一人多高的木隔板來分隔.克郎樓正象起名字--crown（皇冠）--一樣，精致典型但很不實(shí)用，據(jù)說很少有人愿意在其通透的大玻璃墻內(nèi)學(xué)習(xí)和工作.從這點(diǎn)說，克郎樓是失敗了，但其體現(xiàn)的"全面空間"思想，卻是二十世紀(jì)建筑界影響最大的思想之一?！?/p>

　　密斯擅用鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻，幾乎在其絕大部分作品中，二者都是最顯眼的."少就是多","流通空間","全面空間",在經(jīng)過了幾代人的口頭和書面?zhèn)鞑ズ笞兊枚焐踔晾咸字?，重新認(rèn)識這位現(xiàn)代建筑大師是必要并值得的.誠如透過那大片玻璃墻我們差不多就能看見全部的內(nèi)部構(gòu)件，我們似乎不用思考就能通過許多人為我們總結(jié)分析的決論把密斯看得清清楚楚，從里到外！然而這都是假象，正如我們可以直接看到構(gòu)件但我們并不能直接看懂密斯賦予這些構(gòu)件所構(gòu)筑的空間的內(nèi)涵和期望一樣，我們看到的密斯只是別人為我們勾勒出的平面形象，只有當(dāng)我們把自己放入密斯的工作與生活環(huán)境中，與密斯同行，聆聽密斯的教誨，我們才能明白為什么他的這些思想會影響二十世紀(jì)的大半時間，今天，站在遙遠(yuǎn)的東方，向遠(yuǎn)行的密斯揮一揮手.我這個普通的年輕人所能理解的實(shí)在太少，只有借著這揮手表達(dá)我對大師的敬意.同時，也因為著遙遠(yuǎn)的距離，使我能夠遠(yuǎn)離大師的陰影去觀察他，閱讀他，思考他.或者說，密斯和其他的建筑大師一道為現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代建筑以后踩出了一條廣闊的道路，正因為如此，我們才有機(jī)會從這條道路走過并最終走出我們自己的路！

風(fēng)格改變

　　在第一次世界大戰(zhàn)之后，密斯完全的放棄了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格手法，改采用了柯布西耶與沃爾特·格羅佩斯大力推動的新建筑觀念（稱為先鋒派）。因此在傳統(tǒng)建筑上常見到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾花紋，局部的修飾都被拿除了，改為以功能為主，帶有強(qiáng)烈理性風(fēng)格的現(xiàn)代建筑手法。當(dāng)時社會除了倡導(dǎo)節(jié)約的風(fēng)氣外，理論家也大為批評過去古典復(fù)興樣式建筑是歐洲貴族們浪費(fèi)華巧的實(shí)證。

　　1919年密斯大膽的推出了一個全玻璃帷幕大樓的建筑案，讓他贏得了世界的注目，隨后他設(shè)計出了許多精簡風(fēng)格的建筑，并在1929年設(shè)計巴塞羅那 世界博覽會德國館時，達(dá)到事業(yè)高峰。此館的設(shè)計后來在原址被重建，1930年密斯在捷克波爾諾（en:Brno）的作品圖根哈特別墅（en:Villa_Tugendhat）也被視為此高峰期的經(jīng)典建筑。

獲得榮譽(yù)

　　Friedensklasse des Ordens Pour le Mérite (1957年)

　　英國皇家建筑協(xié)會金牌獎（1959年)

　　美國建筑師協(xié)會金牌獎（1960年)

　　柏林藝術(shù)獎 (1961年)

　　自由代表獎?wù)?美國 (1963年)

　　德國聯(lián)邦金牌獎 (1966年)

代表作品

　　艾洛伊斯 ·里爾（Alois Riehl）住宅，柏林，（1906－1907年）

　　佩爾斯（Perls）住宅，柏林， （1911年）

　　黑爾街（Heerstraße）住宅，柏林，（1913年）

　　坎丕勒（Kampner）住宅（已毀），柏林，（1921年）

　　莫司勒（Mosler）住宅，柏林，（1924年）

　　沃爾夫（Wolf）住宅（已毀），古本 （1926年）

　　魏森霍夫區(qū)住宅展覽會主持人，斯圖加特，（1925－1927年）

　　吐根哈特住宅（Tugendhat House），捷克，（1928年-1930年）

　　巴塞羅那國際博覽會德國館，巴塞羅那，（1928－1929年）

　　伊利諾伊理工學(xué)院（Illinois Institute of Technology），芝加哥，（1939年-1958年）

　　范斯沃斯住宅（Fransworth House），伊利諾伊州，（1946年-1951年）

　　湖濱大道860號和880公寓大樓（860 and 880 Lake Shore Drive Apartments），芝加哥，（1948年-1951年）

　　國家劇院（National Theatre），曼海姆，德國，（1952－1953年）

　　大會堂（Convention Hall），芝加哥，（1953－1954年）

　　西格拉姆大廈(Seagram Building），與菲利普·約翰遜(Philip Johnson）合作，紐約，（1954年-1958年）

　　柏林新國家美術(shù)館（New National Gallery），柏林，（1962年-1968年）