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奧立佛·梅西昂（1908年——1992年），現(xiàn)代法國著名作曲家。

1992年4月27日（或28日），梅西昂在法國巴黎逝世。

個(gè)人履歷 　　1908年12月10日，奧立佛·梅西昂出生于法國的阿維尼翁。

他的父親是從事文學(xué)教學(xué)和翻譯的學(xué)者，曾把莎士比亞全集譯成法文，母親是一位詩人。

在父母的鼓勵(lì)下，很小即立志成為音樂家，七歲開始嘗試作曲。

　　1919年，梅西昂 11歲時(shí)進(jìn)入了巴黎音樂院。

在校學(xué)習(xí)期間，他的老師主要有加隆、考薩德(對(duì)位與賦格)、杜卡(作曲)和迪普雷(即興演奏與管風(fēng)琴)。

由于學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，各科均曾獲獎(jiǎng)。

1930年畢業(yè)后即擔(dān)任圣三一大教堂首席管風(fēng)琴師，在這個(gè)職位上連續(xù)工作了四十多年。

1936年開始在巴黎音樂師范學(xué)院和圣樂學(xué)校任教，同時(shí)與勒絮爾、博德里埃和若利韋共同組建了“青年法蘭曲”小組，法西斯德國入侵后，小組停止了活動(dòng)。

1940年，梅西昂被入侵的納粹德軍俘虜，在戰(zhàn)俘營中創(chuàng)作了《最后時(shí)刻四重奏》（1941年)，并為五千戰(zhàn)俘演奏了此曲。

1941年獲釋后，在巴黎音樂院擔(dān)任和聲教授。

1944年出版了他的理論著作《我的音樂語言技術(shù)》，書中總結(jié)了他的音樂思想。

　　在1943年到1947年一段時(shí)間內(nèi)，他舉辦了私人授課的講習(xí)班。

在這個(gè)講習(xí)班上，梅西昂首次在教學(xué)中以自己的方法講授了對(duì)斯特拉文斯基的《春之祭》的分析，并從此時(shí)起，他不時(shí)到國外講學(xué)。

在法國國內(nèi)，他的教學(xué)活動(dòng)也達(dá)到了新的高峰，巴黎音樂院為他專設(shè)了音樂分析課程班。

他的教學(xué)內(nèi)容包括從古希臘的韻律到古印度的節(jié)奏直到鳥鳴。

1966年，在巴黎音樂院又擔(dān)任了作曲教授，次年還被選為該院校委會(huì)委員。

這一年，在魯瓦藝術(shù)節(jié)上還創(chuàng)立了以他的名字命名的一項(xiàng)國際鋼琴比賽。

1971 年榮獲伊拉斯莫斯獎(jiǎng)。

作品創(chuàng)作特點(diǎn) 　　梅西昂在長(zhǎng)期的

作曲生涯

中，經(jīng)歷了不同的創(chuàng)作期，每個(gè)時(shí)期都在音樂構(gòu)思與手法上有新的變化，但在創(chuàng)作上，始終貫穿著兩個(gè)重要特點(diǎn)。

首先是，節(jié)奏在他的音樂語言中有主導(dǎo)地位，他自稱是“作曲家與節(jié)奏學(xué)家”。

他把古希臘的奇數(shù)節(jié)奏、古印度的各種節(jié)奏與德彪西的脫離調(diào)性和律動(dòng)的節(jié)奏以及斯特拉文斯基的節(jié)奏結(jié)構(gòu)，加以變化發(fā)展運(yùn)用到他的作品中。

他的方法是采用對(duì)稱與非對(duì)稱的節(jié)奏型態(tài)和特殊的節(jié)奏組合，例如，以分?jǐn)?shù)的方法擴(kuò)展或縮短時(shí)值，依次遞增或遞減時(shí)值，不可逆轉(zhuǎn)的節(jié)奏等。

在他的器樂作品中，小節(jié)線可能只是對(duì)指揮起引導(dǎo)作用。

第二個(gè)特點(diǎn)是，對(duì)音色特別重視，他把音色與音高、節(jié)奏放在同等重要的地位。

他對(duì)音色懷有全新概念：聲音與顏色有密不可分的聯(lián)系，某一聲音或某些聲音的組合會(huì)產(chǎn)生某種顏色。

在和聲色彩方面也顯示出梅西昂的獨(dú)特個(gè)性，他不拘一格把調(diào)性、無調(diào)性、調(diào)式和系列手法結(jié)合在一起，形成了自己的和聲體系。

　　1948年以前，梅西昂的作品風(fēng)格與體裁多種多樣，有巴洛克風(fēng)格的，有新浪漫主義手法的，還有仿德彪西風(fēng)格的。

這一時(shí)期的重要作品為絢麗的鋼琴曲《二十次圣嬰默想》和《圖倫加利交響曲》，兩首樂曲音響色彩豐富、華麗，非常動(dòng)人。

　　此后，梅西昂采用了新的創(chuàng)作手法，把調(diào)式音階的每一音高與特定的時(shí)值和強(qiáng)度聯(lián)系在一起，使每—音具有絕對(duì)的個(gè)性從而導(dǎo)致了后來整體序列手法的出現(xiàn)。

這形成了他第二創(chuàng)作期的特點(diǎn)。

　　從1953年到1965年，梅西昂把鳥鳴作為他創(chuàng)作的主要素材。

他把各種鳥鳴聲巧妙地溶入了他的音樂語言，創(chuàng)作了《鳥名錄》、《異國島》、《百鳥蘇醒》等。

這一時(shí)期可以看作是他的第三創(chuàng)作期，在這一時(shí)期內(nèi)，還有重要作品《時(shí)值——音色》與《七首日本俳句》。

　　1969年，梅西昂創(chuàng)作了《我主基督之變形》大型合唱作品，從此進(jìn)入他的第四創(chuàng)作期。

音樂風(fēng)格上開始趨向綜合，較少高度思辨性的樂思而回歸到結(jié)構(gòu)清晰、純樸易懂的音樂語言。

這一時(shí)期的代表作還有管弦樂《圣三一神秘沉思曲》。

對(duì)音樂的影響 　　梅西昂對(duì)二十世紀(jì)后半葉音樂的發(fā)展產(chǎn)生的影響無疑是巨大的，他的學(xué)生中有些已成為當(dāng)代一些樂派的代表人物，如布列茲、施托克豪森和克賽納基斯等。

社會(huì)評(píng)價(jià) 　　二十世紀(jì)作曲家中重要代表人物之一，他雖然不屬于任何作曲流派，但他的作品和創(chuàng)作手法以及教學(xué)對(duì)同時(shí)代和年輕的一代作曲家產(chǎn)生了深刻的影響，對(duì)二十世紀(jì)音樂的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。