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朱鏡波(1889-1968)，蘇州人，民國(guó)時(shí)期著名畫家、金石家、收藏家。

1889年生于蘇州，齋號(hào)月波樓，平齋， 因此號(hào)月波樓主人， 精于山水花鳥。

民國(guó)時(shí)期定居上海，1930年前后在上海多次舉辦個(gè)人畫展，與江浙一帶的名流學(xué)士交往頻繁， 與馮超然，吳湖帆、吳梅等交往尤深。

朱鏡波于1968年4月在上海逝世。

基本內(nèi)容

個(gè)人生活

朱鏡波與吳湖帆和吳梅的交往及友誼

2004年10月，南京大學(xué)中文系九十周年系慶之際，收到了一份珍貴的禮物─ 一幅由吳梅先生題字的扇面。

這是南大中文系第一位系主任王伯沆先生之女王綿女士，在香港購(gòu)得并贈(zèng)送的。

此扇正面有吳湖帆題畫一幅，畫面為兩株梅花，畫名“舊時(shí)月色”，落款“庚午秋日為月波樓主人作，吳湖帆”。

左上角有吳梅小令一首：

眠。

月色蒙蒙花態(tài)妍。

江城遠(yuǎn)，香夢(mèng)落誰(shuí)邊。

十六字令

落款為“霜崖倚聲”。

扇背面有小段文字：

張中叔去年臘月寄山預(yù)來(lái)，留荊南久之。

四月余到沙頭，取視之，芽森然有盈尺者，意皆可棄，小兒輩請(qǐng)?jiān)囍笫持舜蠛?，蓋與發(fā)芽小豆法同一理也。

物理之不可盡如此。

今之論人材者，用其所知，而輕其所未能悉者，以為無(wú)用，豈不重可嘆哉！因見(jiàn)小物，遂用感慨云。

落款為“庚午七月鏡波尊兄法家教正，霜崖吳梅”。

此外“庚午”是指1930年。

題畫者吳湖帆(1894~1968)，名倩，號(hào)倩盦，別署丑簃、翼燕，出生于蘇州南倉(cāng)橋一個(gè)世代簪纓之家。

其祖父吳大澄為著名學(xué)者、收藏家。

吳湖帆本人是一位山水畫家，畫風(fēng)秀麗豐腴，清雋雅致，設(shè)色深具煙云縹緲、泉石洗蕩之致，在傳統(tǒng)技法上有發(fā)展。

代表作有《峒關(guān)蒲雪圖》、《廬山小景》、《寫意米芾詩(shī)意》、《芙蓉映日初月》、《荷花》等。

題字者吳梅(1884~1939)，字瞿安，晚年自號(hào)霜崖，江蘇長(zhǎng)洲人，民國(guó)后劃歸吳縣。

近代戲曲理論家和教育家，詩(shī)詞曲作家，歷任北京大學(xué)、中山大學(xué)、中央大學(xué)、金陵大學(xué)等學(xué)校教授。

吳梅一生致力于戲曲及其聲律研究和教學(xué)。

主要著作有《顧曲麈談》、《曲學(xué)通論》、《中國(guó)戲曲概論》、《元?jiǎng)⊙芯俊?、《南北詞譜》等。

又作有傳奇、雜劇十二種。

這一扇面的原主人是朱鏡波(1889-1968)，號(hào)月波樓主人，民國(guó)時(shí)期畫家。

1930年前后，江浙一帶的學(xué)士名流交往頻繁，相互之間題字贈(zèng)畫可謂司空見(jiàn)慣。

吳湖帆和吳梅二人關(guān)系親密。

二吳本是蘇州同鄉(xiāng)，居處接近。

吳梅在《金孝章俊明手書詩(shī)卷四首》中自注曰：“吳湖帆故宅即春草閑房故宅。

余居在閑房之南，相距甚近。

”吳湖帆的妻子潘靜淑，從1932年開(kāi)始隨吳梅學(xué)詞，吳湖帆也向其求教，逐漸窺入倚聲門徑。

吳湖帆著有《佞宋詞痕》上海書店出版社2002年版，多收其與友人往來(lái)唱和之詞。

以下特舉一例，可略見(jiàn)其詞風(fēng)：

高山流水

吳瞿安霜崖填詞圖。

次吳夢(mèng)窗韻。

謾吹玉笛倚西鳳。

看尊前，瓊樹青蔥。

塵世幾知音，空教送目飛鴻。

留連處，唾碧吟紅。

愁懷感，春思三源瀉峽，淡日房櫳。

更凌云氣概，獨(dú)酌萬(wàn)花濃。

胸中。

新詞乍填就，翻別調(diào)，換羽移宮。

人海小園林，冷月遍照香茸。

問(wèn)旗亭，賭句誰(shuí)工。

玉山倒，休論文章九命，食粟千鐘。

對(duì)懸崖淺，醉霜葉，笑人慵。

吳湖帆收藏頗豐，常有珍貴的書畫書籍請(qǐng)吳梅題字。

今天，我們?cè)凇秴敲啡分羞€能看到他為吳湖帆藏品所作的多則題跋。

如《淮海居士長(zhǎng)短句跋》《吳梅全集·理論卷》，吳梅仔細(xì)分析了此書的版本及后人鈔補(bǔ)部分的出處，強(qiáng)調(diào)了它的價(jià)值。

又，吳梅也常為吳湖帆所作之畫題字題詩(shī)，如《〈鄭所南墨蘭卷〉，為吳湖帆翼燕賦》《吳梅全集·作品卷》，為七言古詩(shī)，盛贊了吳湖帆的深厚畫功。

朱鏡波與二吳也頗有交往，對(duì)于他們的往來(lái)，《吳梅全集·日記卷》中有所記錄。

1932年3月11日，吳梅避戰(zhàn)至上海，“訪湖帆，即在渠家午飯。

晤趙仲英、朱鏡波二人。

鏡波近作畫頗工，以所臨各名家冊(cè)子見(jiàn)示，余為題u2018月波凝滴u2019四字”。

吳梅在上海期間，常與吳湖帆、朱鏡波等人會(huì)面，曾在1932年4月7日“為朱鏡波集詞三聯(lián)。

一云：u2018雁磧波平，春浦漸生迎棹綠；千巖月落，玉笙涼夜隔簾吹。

u2019是用白石語(yǔ)。

一云：u2018往事舊歡，平波落照涵赪玉；憑高遠(yuǎn)眺，淡月疏星共寂寥。

u2019一云：u2018新月西樓，同惜天涯為旅；滄波故苑，幾番時(shí)事重論。

u2019第二聯(lián)用清真、第三聯(lián)用夢(mèng)窗語(yǔ)也。

難在嵌入u2018月u2019、u2018波u2019、u2018樓u2019三字耳。

”可見(jiàn)他與朱鏡波的交誼之深。

扇面所畫為梅花，題名“舊時(shí)月色”。

這個(gè)題目顯然取自姜夔的《暗香》：“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。

”吳湖帆的詞主要學(xué)周邦彥、吳文英，對(duì)姜夔詞也頗為心儀。

他還喜好以畫筆描摹周邦彥、姜夔、史達(dá)祖、吳文英等詞人的詞意，來(lái)傳達(dá)其神韻。

如1931年作“辛未秋日為子義五哥寫梅四箑”，即以周邦彥、姜夔、史達(dá)祖、吳文英四人之詞作扇四面，其中一面就用了姜夔《暗香》中的這一句，足見(jiàn)他對(duì)這一題目情有獨(dú)鐘。

吳梅在扇面上所題的是一首十六字令。

以“眠”字起，與元代詞人周晴川《天機(jī)余錦》中的那首《十六字令》相同：

眠。

月影穿窗白玉錢。

無(wú)人弄，移過(guò)枕函邊。

吳梅的這首小令也用了“眠”字，并且提到“江城”。

在古典詩(shī)詞中，江城或指今天的武漢，如李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》：

一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家。

黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

可見(jiàn)“江城”是與梅花相關(guān)的典實(shí)。

這首小令用了此典，與畫中的梅花相呼應(yīng)。

但在這里的具體語(yǔ)境中，“江城”一詞應(yīng)該是指他們當(dāng)時(shí)所在的上海。

扇子背面的吳梅題跋，是一篇寓意深長(zhǎng)、風(fēng)格雋永的小品文。

文中所提到的張仲叔，筆者未詳其人之生平事跡。

吳梅從生活中的一件小事講起，信手拈來(lái)，以山預(yù)為喻，說(shuō)出了一段深刻的道理。

這段跋文是題贈(zèng)給朱鏡波的，也許朱鏡波當(dāng)時(shí)不甚得意，吳梅有意以此來(lái)寬慰老朋友。

2002年河北教育出版社版王衛(wèi)民編《吳梅全集》，是迄今為止最為全備的吳梅作品集。

但是，這首小令和這篇題跋均未見(jiàn)收入，這么說(shuō)來(lái)，這個(gè)扇面不僅具有文物價(jià)值，而且具有文獻(xiàn)價(jià)值。

作者單位：南京大學(xué)