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夏子頤(1918—2000.6)自幼酷愛繪畫，1942年入國立東南聯(lián)合大學(xué)藝術(shù)專修科，1946年轉(zhuǎn)上海美術(shù)專科學(xué)校。早期從事木刻創(chuàng)作，作品粗獷明朗，富有民族風(fēng)格。作品為英國皇家學(xué)會(huì)、日本神奈川現(xiàn)代美術(shù)館及國內(nèi)多處美術(shù)館收藏，50年代后致力于國畫及中國古代版畫，傳統(tǒng)木版水印研習(xí)。擅寫意花鳥、所作筆墨簡練，活潑清新，情趣生動(dòng)?！肚锵壶喚怼贰ⅰ肚锶ぁ?、《憩》、《清晨》、《雄視》、《歸音》先后在國內(nèi)外展出，或收入《當(dāng)代中國花鳥畫選集》、《浙江花鳥畫選集》。曾任浙江美術(shù)學(xué)院附中校長。曾為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，浙江花鳥研究會(huì)會(huì)員，中國美術(shù)學(xué)院副教授。

人物簡介

夏子頤 (1918—2000.6) 別名立如，浙江溫州人。1934年進(jìn)施公敏畫社學(xué)習(xí)中國畫 。1937年參加抗日救亡工作 。1939年參加中華民族解放先鋒隊(duì)，開始自學(xué)木刻，協(xié)助野火推動(dòng)?xùn)|南木刻活動(dòng)，先后加入黑白木刻研究會(huì)、中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì) 。1941年參與組織永加戰(zhàn)時(shí)木刻通訊社，出版《木刻通訊》，并主編出版《歐江木刻集》 。1942年考入國立東南聯(lián)大藝術(shù)專修科，1946年轉(zhuǎn)學(xué)上海美專西畫系 。1948年在新四軍浙南游擊縱隊(duì)任宣傳隊(duì)長，1949年任中共溫州地委文工團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo) 。1950年調(diào)中央美術(shù)學(xué)院華東分院，曾任附中校長、版畫系講師，1983年任浙江美術(shù)學(xué)院（中國美術(shù)學(xué)院前身）師范系主任，副教授 。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)理事、浙江美術(shù)教育研究會(huì)理事。曾任浙江美術(shù)學(xué)院附中校長、湖南美術(shù)學(xué)院副教授、系主任。作品有《海路漁民》、《聞一多像》（中國美術(shù)館收藏）、《秋趣》、《憩》、《浙南民兵》等。出版有《夏子頤畫集》。

佳作評(píng)賞

1946年7月15日,民主戰(zhàn)士、著名學(xué)者聞一多在昆明發(fā)表《最后一次講演》,怒斥當(dāng)權(quán)者,痛責(zé)反動(dòng)派,國人無不拍手稱快。孰料,聞先生當(dāng)晚即遭毒手,被國民黨特務(wù)用美制無聲手槍暗殺。消息傳開,舉世為之震驚。毛澤東主席和朱德總司令即致唁電云:“驚悉一多先生遇害,至深哀悼。先生為民主而奮斗,不屈不撓,可敬可佩。今遭奸人毒手,全國志士,必將繼先生遺志,再接再厲,務(wù)使民主事業(yè)克底于成,特致電唁?！逼鋾r(shí),版畫家夏子頤正在上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。他為中共地下黨學(xué)生運(yùn)動(dòng)負(fù)責(zé)人之一。聞一多先生的遇難,激起了他滿腔的悲憤。于是,他夤夜揮刀,趕刻了一幅《聞一多木刻像》,立即寄給了當(dāng)時(shí)主編《中學(xué)生》雜志的葉圣陶先生。葉老過目后,倍加贊美,并不顧白色恐怖的重壓,決定在《中學(xué)生》雜志上首先發(fā)表這幅木刻,同時(shí),又刊發(fā)了美術(shù)評(píng)論家平野撰寫的《評(píng)子頤的聞師刻像》一文。文章說：“整個(gè)畫面以白描筆觸組成,沒有一般刻人像者所慣用的籬笆式的排線的襯陰。這種排線作風(fēng),是摹仿歐化的遺毒。而作者卻純以中國風(fēng)味的線條,充分把握對(duì)象的質(zhì)量感,以簡練的線條,正確地找住臉部肌肉解剖。這正是融化中西技法的最高成功。因此畫面的感覺是明朗、堅(jiān)實(shí)、淳樸,帶著濃厚的東方藝術(shù)的氣魄和韻味,這一點(diǎn)是目下一般木刻作品所難做到的,尤其值得重視?！詮奈业难酃饪磥?這是子頤的一幅杰作,也可說是近年來木刻界的一幅杰作”。

此后不久,夏子頤便于投身于解放戰(zhàn)爭的革命洪流。他的杰作《聞一多木刻像》,數(shù)十年來不斷為國內(nèi)外各種報(bào)刊轉(zhuǎn)載,為多種大型畫集選入,為中國美術(shù)館、日本神奈川現(xiàn)代繪畫館、英國皇家學(xué)會(huì)等收藏。這幅作品成了夏子頤藝術(shù)生涯的一塊豐碑,夏子頤亦因此而名揚(yáng)四海,飲譽(yù)中外。

然而,夏子頤個(gè)人的命運(yùn),似乎遠(yuǎn)不及他的《聞一多木刻像》那樣好。反右風(fēng)波,他罹難其中;“文革”十年,亦不能幸免。更為可惜的是,他先前保存的木刻原版均蕩然無存。粉碎“四人幫”后,夏子頤的錯(cuò)案得到徹底糾正,他這才有暇翻檢劫余存書。令人欣慰的是,他竟偶然發(fā)現(xiàn)在一本舊畫冊(cè)中夾有一塊木刻原版,仔細(xì)一看,正是《聞一多木刻像》!他喜出望外。

1980年,夏子頤決定重拓舊作,分贈(zèng)師友留念。那時(shí),葉圣陶老人尚健在,夏子頤便立即寄贈(zèng)一幅。葉老收到后立即復(fù)函,并吟成《浣溪沙》一首回贈(zèng)。