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尼德蘭繪畫(huà)是來(lái)源于尼德蘭的繪畫(huà)。由于受世界宗教神權(quán)統(tǒng)治的時(shí)間比較長(zhǎng)，使得祭壇畫(huà)成為主要表現(xiàn)形式。它的特點(diǎn)是色彩黯淡卻具和諧美，筆觸細(xì)膩，畫(huà)風(fēng)細(xì)致。法國(guó)史學(xué)家丹納（著有“藝術(shù)哲學(xué)”）認(rèn)為尼德蘭獨(dú)特畫(huà)風(fēng)與它潮濕而不多變的自然環(huán)境和追求精神滿(mǎn)足的文化環(huán)境有著巨大關(guān)聯(lián)。尼德蘭人比起藝術(shù)的表面形式，更加注重其所蘊(yùn)含的思想內(nèi)容。另外他們普遍追求藝術(shù)的紀(jì)實(shí)性和畫(huà)面的完整性，缺少同時(shí)期歐洲其他畫(huà)派的戲劇或史詩(shī)元素。尼德蘭

文藝復(fù)興時(shí)期的 西歐，有兩個(gè)藝術(shù)繁榮的主要地區(qū)，一個(gè)是意大利，另一個(gè)是尼德蘭。它們的藝術(shù)，南北輝映，各有特色。當(dāng)時(shí)尼德蘭的造型藝術(shù)，主要是繪畫(huà)，不僅分別給予法國(guó)和德國(guó)以影響，而且也受到意大利藝術(shù)家的重視。

尼德蘭，即現(xiàn)今的 比利時(shí)、 荷蘭和 盧森堡一帶，其居民一部分是拉丁族，一部分是條頓族。這一帶地區(qū)是萊因河、馬斯河和些耳德河流經(jīng)入海之地，地勢(shì)低洼，水道縱橫，海路和內(nèi)河交通便利，自中世紀(jì)以來(lái)就是西北歐重要的貿(mào)易運(yùn)輸?shù)臉屑~。隨著城市的興起，商業(yè)和各種手工業(yè)，特別是毛紡織業(yè)的發(fā)展，到了中世紀(jì)末期，作為當(dāng)時(shí)北歐最繁榮的地區(qū)的尼德蘭，就成為繼意大利之后，最早出現(xiàn)資本主義生產(chǎn)關(guān)系萌芽的地方，尼德蘭的文藝復(fù)興就是在這一先決條件下，以繁榮的城市為中心展開(kāi)的。

尼德蘭在中世紀(jì)末期，原來(lái)是分屬于法國(guó)和德國(guó)的封建領(lǐng)地。1384年，通過(guò)宮廷聯(lián)婚和協(xié)議，它的主要繁榮地區(qū)弗蘭德斯等地納入勃艮第公國(guó)的版圖。勃艮第公國(guó)的統(tǒng)治者在尼德蘭執(zhí)行逐步擴(kuò)張的政策，在十五世紀(jì)七十年代接管了尼德蘭的全部地區(qū)，初步實(shí)現(xiàn)了尼德蘭政治上的統(tǒng)一。十五世紀(jì)末(1477年以后)，通過(guò)宮廷聯(lián)婚，尼德蘭成為哈布斯堡帝國(guó)的一部分十六世紀(jì)初(1516年以后)，又轉(zhuǎn)為西班牙王國(guó)的屬地1555年，繼查理一世之后登上西班牙王位的排力二世對(duì)尼德蘭實(shí)行變本加厲的封建專(zhuān)制的高壓政策，取消城市的一定自治特權(quán)，橫征暴斂，損害尼德蘭社會(huì)各階層的利益，對(duì)新教徒，特別是對(duì)加爾文教派和再洗禮教派進(jìn)行殘酷迫害。1566年，尼德蘭人民展開(kāi)了反對(duì)西班牙封建專(zhuān)制統(tǒng)治，爭(zhēng)取民族獨(dú)立的革命斗氣這一斗爭(zhēng)最后以北部荷蘭取得獨(dú)立，南部弗蘭德斯(比利時(shí)一帶)仍附屬于西班牙而告終。

尼德蘭美術(shù)

文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭的美術(shù)，指的就是從十五世紀(jì)初到十六世紀(jì)六十年代尼德蘭革命爆發(fā)達(dá)一百六十多年間的尼德蘭美術(shù)。用畫(huà)家的名字作標(biāo)志，凡·愛(ài)克兄弟是前鋒，代表著這一時(shí)期的開(kāi)始，老彼得·勃呂蓋爾是后衛(wèi)，代表著這一時(shí)期的結(jié)束。如上所述，這一時(shí)期，正是尼德蘭人民在資本主義生產(chǎn)關(guān)系萌芽發(fā)展，封建社會(huì)發(fā)生深刻危機(jī)的條件下，開(kāi)展反對(duì)封建主義，進(jìn)行宗教改革，反對(duì)外國(guó)專(zhuān)制統(tǒng)治，爭(zhēng)取民族獨(dú)立的斗爭(zhēng)時(shí)期。這一斗爭(zhēng)的長(zhǎng)期性和復(fù)雜性，大體上規(guī)定了尼德蘭美術(shù)發(fā)展的緩慢曲折的過(guò)程。從這時(shí)期尼德蘭的美術(shù)作品中，我們不僅可以看到尼德蘭人民生活、思想和審美觀點(diǎn)的變化，中世紀(jì)的。宗教的、禁欲主義的世界觀和正在發(fā)展中的重視現(xiàn)實(shí)生活的人文主義世界觀之間的斗爭(zhēng)，同時(shí)也可以看到尼德蘭人民的民主意識(shí)和民族意識(shí)的或明或暗的表現(xiàn)。

地方學(xué)派的傳統(tǒng)和 哥特式藝術(shù)是尼德蘭美術(shù)發(fā)展的出發(fā)點(diǎn)。哥特式建筑，大量使用雕刻裝飾，窗戶(hù)眾多，壁面狹窄，加之尼德蘭一帶氣候潮濕，不適宜繪制壁畫(huà)，所以文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭繪畫(huà)的發(fā)展，在初期主要表現(xiàn)在祭壇拼版畫(huà)和作為手抄本插圖的微型畫(huà)上，并且在造型上帶有哥特式雕塑的影響。至于尼德蘭繪畫(huà)中細(xì)密精致的畫(huà)風(fēng)，則和畫(huà)家從事微型畫(huà)有密切的關(guān)系。微型畫(huà)和拼版畫(huà)的繪制，起初用的是膠粉畫(huà)法或蛋膠粉畫(huà)法。后來(lái)，為了加強(qiáng)顏色的光彩而在膠粉畫(huà)上罩上—層油彩，從而發(fā)展成油—膠粉畫(huà)。十五世紀(jì)初，楊·凡·愛(ài)克等對(duì)油——膠粉畫(huà)加以改進(jìn)，形成油畫(huà)方法。近代歐洲油畫(huà)最初是在尼德蘭發(fā)展起來(lái)的。

楊·凡·愛(ài)克是尼德蘭文藝復(fù)興初期的主要畫(huà)家。他和他哥哥胡伯特·凡·愛(ài)克合作的《根特祭壇畫(huà)》被認(rèn)為是尼德蘭文藝復(fù)興開(kāi)始的標(biāo)志；但是，在此以前，尼德蘭美術(shù)的發(fā)展和法國(guó)有著密切的關(guān)兔十四、五世紀(jì)之交，法國(guó)的伯里公爵手喇良第公爵曾招聘許多尼德蘭的藝術(shù)家為他們工作這些在法國(guó)工作的尼德蘭藝術(shù)家們的藝術(shù)，在美術(shù)史上被稱(chēng)為法蘭西——弗蘭德斯藝術(shù)。1420年，勃艮第公爵將其公國(guó)的首都遷到弗蘭德斯的布魯日，法國(guó)和尼德蘭的藝術(shù)發(fā)展開(kāi)始分道。